Left to right: Laurits Tuxen 1853–1927; Peder Severin Krøyer 1851–1909; Holger Drachmann 1846–1908; Jens Willumsen 1863–1958
Like other artists involved in Denmark’s Modern Breakthrough, Michael Ancher painted realistic scenes of contemporary life, often representing people at work. Kunstdommere (Art Judges) depicts an everyday scene in the artists’ colony at Skagen, showing several colleagues on a visit to Peder Severin Krøyer’s studio. Krøyer, in the white suit, gestures toward his unseen portrait of the poet and dramatist Holger Drachmann, who listens intently, hands resting on his cane.
In a playful display of one-upmanship, Ancher’s group portrait not only includes his own depiction of Drachmann, but also represents Krøyer himself, along with two other preeminent Danish painters, Laurits Tuxen (left) and Jens Willumsen (right). The presence of Willumsen adds a further layer of artistic competition. The younger artist had begun to explore imaginative, often symbolic imagery that nudged Danish art toward greater abstraction—a radical turn from the realism promoted by Krøyer, Drachmann, and Tuxen.
Desde la izquierda: Laurits Tuxen 1853–1927; Peder Severin Krøyer 1851–1909; Holger Drachmann 1846–1908; Jens Willumsen 1863–1958
Al igual que otros artistas de la eclosión moderna de Dinamarca, Michael Ancher pintaba escenas realistas de la vida contemporánea, a menudo gente trabajando. En Kunstdommere, nos muestra una escena cotidiana en la colonia artística de Skagen, donde vemos a varios colegas de visita en el estudio de Peder Severin Krøyer. Vestido de blanco, Krøyer señala hacia el retrato (fuera de la escena) que le hizo al poeta y dramaturgo Holger Drachmann, quien escucha con atención, las manos apoyadas en su bastón.
En un gesto jocoso de desafío, el retrato colectivo de Ancher incluye no solo su propia pintura de Drachmann, sino también a Krøyer junto a otros dos notables pintores daneses, Laurits Tuxen (izq.) y Jens Willumsen (der.). La presencia de Willumsen añade otra dimensión de competencia. Este artista más joven había comenzado a explorar el imaginario creativo y a menudo simbólico que impulsaría al arte danés hacia una mayor abstracción, un desvío radical del realismo favorecido por Krøyer, Drachmann y Tuxen.
